河北
《南京照相馆》上映 6 天，票房像坐火箭似的冲破 7 亿，现在更是直奔 11 亿而去，妥妥的暑期档黑马。可就在影院里此起彼伏的抽泣声还没散去时，豆瓣上 1.2 万个一星差评已经铺天盖地砸了过来 —— 有人骂它 "消费苦难"，有人喷它 "历史失真"，最刺耳的是那句 "拿 30 万亡魂赚黑心钱"。
1937 年的南京城，年轻的邮差阿昌蹲在暗房里，红色的显影液在搪瓷盆里晃悠。他手里捏着的胶片上，是日军暴行的铁证。窗外传来枪响，他赶紧把胶片塞进墙缝，用石灰抹平 —— 这个虚构的角色，原型是当年冒死保存日军罪证的普通市民。人民日报说这处 "血色暗房" 是整部电影的灵魂，"暗房里的显影液，其实是历史的显影剂"。可就这处被专家点赞的设计，却被网友喷 "太刻意"。
有人说它赢在角度刁钻 —— 没拍宏大的战争场面，反而聚焦照相馆里的小人物：会修相机的老板、爱唱戏的女演员、甚至还有个良心未泯的日本兵。就像人民日报说的，这些 "小角落" 里的人，反而织出了一张细密的历史网。我印象特深的是照相馆老板那个角色。城破的时候，他没想着逃命，反而把藏在地下室的孩子叫出来，用手绘的山河画卷当背景，拍了张全家福。镜头拉远了才看见，画里的万里河山，早被炮火炸得千疮百孔。这让我想起葛道荣老人的故事。南京大屠杀时他才 10 岁，眼睁睁看着叔父被日军拖走杀害。现在他把所有记忆写成了厚厚的 "传家宝"，说要世世代代传下去。电影里那张全家福，不就是另一种形式的 "传家宝" 吗？
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