山东省政协原常委、科教文卫体委员会原副主任魏绍水被逮捕

很多书友在学习楷书时会选择魏碑、唐楷，但是这两种临摹得多了往往会出现一系列弊病，学魏碑虽然可锻炼笔力，增加笔画的质感，但容易导致用笔板滞的问题；唐楷笔法过于森严，稍有不注意便难以出帖，看看那些学欧体和柳体者写的字就明白了。

因此，如果我们既想学到楷书丰富严谨的笔法、结字，同时又避免出现匠气、无韵，那么王羲之的小楷其实是最佳选择。王羲之小楷取法于钟繇、卫夫人等，脱胎于隶书，用笔朴茂自然，同时又避免了钟体的宽扁，体势修整妍美。

王羲之楷书的技法被魏碑、唐楷所吸取，又无这二者的弊病，笔法、气韵双绝。不论是欧、颜、柳、赵还是虞世南、褚遂良、钟绍京、姜夔、王宠，都学过王羲之的小楷。王羲之的小楷作品中，用笔最成熟的一件当属《乐毅论》了，此作是他晚年所写，临终前将它传授给了王献之。

唐代时，此作被收进宫廷，褚遂良将它进行了钩摹，这一版本递藏有序，北宋时又成了宋徽宗赵佶的“心头宝”。赵佶将褚遂良摹《乐毅论》进行了修复，重新进行摹写，这便是《宋人摹褚遂良小楷乐毅论》。

相比于褚本，此作笔画更饱满圆劲，细节也更加纤毫毕现，再现了纯正细腻的王羲之小楷用笔，有网友欣赏后直呼“这才是‘神仙境界’的字”，论美感即使是《灵飞经》也相形见绌。

此作中锋为骨、侧锋为姿，起笔藏露交替，提按自然，横画中段略提，转折处方圆互用，内角圆转避生硬，似“折钗股”，两种转折依笔画态势选择，比隶书的程式化转折更显灵活。收笔轻顿回锋，比钟繇的重按更显简净，精致雅逸。

结字欹正相生，疏密得宜，摆脱隶书的横扁特征，字形多呈长方，中宫收紧，四周舒展，松紧适度，通过长画延伸填充空间，无空泛感。欹正变化微中见巧，既避呆板又不失安稳。王羲之的小楷“以简驭繁”，去除隶书冗余的波磔，保留关键的提按转折，构建了楷书规范，又不陷入程式化。

这种“规范中见自然”的特质，使其成为后世小楷的“法度教科书”，虞世南《破邪论序》、文徵明《琴赋》皆可见《乐毅论》笔法、结字的影子。

作为魏晋风度在小楷中的体现，其价值不仅在于技法的成熟，更在于确立了中正平和的审美范式，值得我们毕生临摹。

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