第十三届全国人民代表大会第一次会议决议

现在这帮书协专家，他们瞅着王羲之、颜真卿、柳公权这些老辈儿书法大咖，要是搁现在活着，估摸着连中书协那会员的小本本都混不上呢。特别是那丑书泛滥的地界儿，更是这样。为啥呢？不少书协的专家啊，眼里就认那学历、文凭、地位。

就说那个沈鹏大师的得意弟子曾翔吧，那帮专家给他崇拜的，说他是“这年头儿的名流儿”。我刚才又扒拉了一眼曾翔那小档案：1958年，湖北随州那疙瘩生的，还中国人民解放军军事学院毕业的，现在是中国书法院副院长、中国书法家协会理事，还搁好几所大学当特聘教授呢。你说这名头，响当当的，可不是白给的，背后指定没少下功夫，也说明曾翔这家伙有点真能耐。但你说他咋就跟得了“疯牛病”似的，写起那丑书来了呢？

这曾翔啊，在当代书法界那可是争议不断的主儿。夸他的吧，说他身上那股子创造力老鼻子了，表现手法多得跟变戏法似的；贬他的吧，说他这是挑战传统书法的底线，简直就是给祖宗书法抹黑，把他当成丑书的代表人物。听说他发明那吼书，是因为小时候走山路，狼崽子老出来溜达，他就喊嗓子给自己壮胆，这一喊，嘿，吼功就练出来了。

啥叫吼书呢？顾名思义，就是一边吼一边写，那动静儿，能把房梁子震得直颤悠，听着都吓人。你说这书写方式，指定跟他那审美情趣、艺术主张啥的脱不了干系。网上还有网友调侃呢，说曾翔这岁数、这体格儿、这架势，抡起那近五十斤的大笔，跟玩儿似的，一点都不带累的。但你说，就算他再有能耐，他那吼书作品啊，也就是一阵风，吹过去就没了，留不下啥好印象。

还有网友逗呢，说逮个虫子，蘸点墨汁，让它在纸上爬一遭，是不是也能成大师作品啊？反正啊，不少人看了曾翔那吼书，心里头那是真失望。但有的书协专家可不这么想，他们说：梵高活着的时候，谁拿他当盘儿菜啊，可这一百多年过去了，人家那艺术，老成功了。所以啊，对于曾翔这吼书能不能留名青史，别着急下结论嘛，说不定曾翔就是咱中国的梵高呢。

这话吧，虽然是想拿历史的长眼光给曾翔那吼书找个地儿站，但它忽略了艺术跟时代背景那紧密的联系。梵高为啥后来评价那么高？那是因为他超了他那辈儿人的理解和审美，开创了表现主义的新天地，他那作品里的感情深着呢，技法也独特，时间一长，价值就显出来了。可曾翔这吼书，要是光在形式上整那出奇制胜、夸张得没边的玩意儿，对传统书法没整明白，也没整出点新精神来，那指定在历史的长河里留不下啥好印象。

话说回来，艺术创新啊，确实得有点儿勇气，打破常规啥的，但这创新可不是无根之木，它得在深厚的传统功底上拔节儿，是对传统那精髓的提炼和升华，可不是简单地推翻和否定。曾翔啊，作为书法界的一杆大旗，他那显赫的地位和多样的身份，本该是引领书法艺术健康发展的大拿，但要是光追那形式上的新鲜，把书法作为传统文化载体的深刻内涵给忘了，那这样的创新啊，就跟无源之水似的，早晚得干。

再说了，艺术的价值啊，不光是由专家说了算，也不是光靠时间就能磨出来的，更得看广大老百姓买不买账。真正的艺术创新，那得能打动人心，让人产生共鸣，可不是一小撮人自个儿乐呵的事儿。曾翔这吼书啊，要是光在形式上转悠，触不到观众心里头去，那艺术生命力指定长久不了。

起笔上，非常特别，轻入纸，重笔行笔，并且是一种倾斜而上的状态，最为主要的是，这里的笔画，有着急转而下的状态，并且呈现出一种险峻之态，让人眼前一亮。

而最后的一个撇笔，却十分轻盈，这种轻盈的状态，是不是也让你感到新鲜呢？撇笔的走向，却是向下的，这种意想不到的状态，也是比较符合精妙书法的重要特点的。

尤其是在布局上，尤其是在这种有界格的纸张上，总是会是这种突破的状态，不仅写在了界格上，而且还有一种突破重围的感觉，让人感到惊讶。

从诸多特点上，笔者感觉应该是书法，可能是其早期的作品，也就导致了和我们印象中的有差别，对此，你可以分享你的看法，一同交流。

所以啊，对于曾翔这吼书能不能成为以后的经典，咱别光指望时间来考验，得多瞅瞅作品本身的艺术价值和文化内涵。艺术的发展啊，得包容、得创新，但更得尊重传统、传承文化。只有在深刻理解传统的基础上，整出点有意义的创新来，才能创作出既有时代特色又不失文化底蕴的好作品，给书法艺术的发展添把劲儿。